Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Используйте Courier 12. Знаю, знаю. Bookman выглядит чище, New York — четче. А лучше всех — Times и Times New Roman. Многие пытались меня убедить, что Courier — динозавр, возвращающий нас в дни пишущих машинок.
Я не видел ни одного профессионала, который бы сомневался в эффективности Courier 12, и не видел ни одного проданного сценария, написанного другим шрифтом. Я вообще ни разу не видел сценария, написанного другим шрифтом. Это так же естественно, как восходящее и заходящее солнце. Зачем раскачивать лодку и выдумывать что-то еще?
Я продал книг больше, чем сценариев и телесериалов, поэтому иногда люблю поработать с Bookman. Но знаете что? Издатели тоже предпочитают Courier 12.
Есть одна существенная причина использования этого шрифта. Дело не в таинственной группе олигархов, получающих сумасшедшие дивиденды от каждого пользователя. Правильно оформленная страница, напечатанная Courier 12, точно соответствует одной минуте экранного времени и содержит установленное количество слов (при двойном пробеле, 250). Все остальные шрифты непредсказуемы. Поэтому вам придется использовать Courier 12. Точка.
Дэвид Келли работал юристом в Бостоне и писал сценарий From the Hip («От бедра», 1987). Написав, он прибыл в Лос-Анджелес без всякого намерения оставаться здесь надолго. Ситуация изменилась, когда продюсеры Стивен Бочко и Терри Луиза Фишер наняли его писать L. A. Law («Закон Лос-Анджелеса»). Вскоре Келли стал исполнительным продюсером. Сегодня он — настоящая пишущая машина (в творческом смысле). Келли является автором сценария всех серий Chicago Hope («Чикагской мечты»), Picket Fences («Частокола»), Ally McBeal («Элли МакБил») и The Practice («Практика»). В 1999 году два последних сериала получили премии Эмми: как лучший комедийный сериал и лучший драматический сериал. Он женат на Мишель Пфайфер! Его не беспокоят вопросы формата. Он пишет свои произведения от руки в простом блокноте.
Шейн Блэк и другие странности
Некоторое время назад я участвовал в ежемесячных писательских семинарах, проводившихся в офисе NBC в Бербанке. Телесеть не санкционировала эти сборища официально, но это нас не останавливало. Мы гордо называли себя «Семинар авторов NBC». Это привлекало многих известных деятелей, которые приходили поделиться с нами секретами мастерства и выживания в Голливуде.
Однажды нас посетил сам Шейн Блэк. Меня это удивило: что может актер рассказать писателям о сценариях? Блэка я видел только в фильме Predator («Хищник», 1987). Фильм мне нравился, к тому же я был лично знаком с исполнительным продюсером проекта Лоренсом Перейрой. Тогда я не читал профессиональной прессы, а потому не знал, что Блэк только что продал два сценария, которые были запущены в том же 1987 году. Один назывался The Monster Squad («Команда монстров»), а второй — Lethal Weapon («Смертельное оружие»), судьбоносная картина для Мэла Гибсона. Блэк стал одним из самых высокооплачиваемых авторов Голливуда и получал по 4 миллиона долларов за сценарий.
Вместо того, чтобы кому-то подражать, пишите и переписывайте собственные работы, пока не услышите свой уникальный авторский голос. Верьте, это обязательно произойдет.
В тот вечер я задал Блэку всего несколько вопросов о «Хищнике». Когда он сказал, что продал «Смертельное оружие» знакомому мне режиссеру Ричарду Доннеру, я был заинтригован. Внимательное чтение прессы позволяло следить за карьерой Блэка. Сумма, заплаченная за его сценарий в 1990 году ($1,75 миллионов), меня ошеломила. Я прочитал один из его сценариев: все та же самоирония пропитывала его насквозь.
Блэк отличался от остальных тем, что включал в рукопись целые абзацы, обращенные непосредственно к редактору. Например, после красочного и подробного описания богатого дома он делал ремарку: «Такой дом я сразу побегу покупать после того, как вы купите этот сценарий». Некоторые характеристики Риггза из «Смертельного оружия» отдают черным юмором, учитывая суицидные наклонности этого персонажа, но когда автор «разговаривает» с читателем, сразу возникает сопереживание и интерес к личности писателя. Другие авторы неудачно пытались повторить этот прием, но он принадлежит только Блэку. Редакторы, никогда не сталкивавшиеся ни с чем подобным, слышали только его голос. Блэк — очень талантливый писатель, поэтому его странность никого не раздражала. Его метод не подходил другим, менее одаренным сценаристам.