Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
К концу пятого акта выясняется проблема Венди, на которую намекал конец первого акта. Она страдает от сексуальных домогательств отчима ДЖЕКА ХАРРИСА. Центральный поворот (зарождающаяся дружба девочки-подростка Венди с женатым Крейгом) происходит в конце третьего акта, когда Крейг обнаруживает Венди в наблюдательной вышке (она принесла ему завтрак). Поворотный пункт, происходящий в обычном сценарии в конце первого акта, здесь закладывается в конец второго. Второй поворотный пункт (конец второго акта художественного фильма) — в конец четвертого, когда отец Венди запирает ее в спальне. В шестом акте Крейг входит в конфликт с отчимом, чтобы защитить Венди.
В серии переплетаются три сюжетных линии: A, B, C. A — Крейг узнает о том, что такое работа спасателя, а мы узнаем о жизни его коллег. B — «эпизодическая» история оскорбленной и испуганной девочки Венди. C — передача легенды спасателей новичкам. В начале седьмого акта Эл Демпси отправляется на рыбалку с ХОБИ ТЕЙЛОРОМ на прогулочной яхте. В конце седьмого акта яхта взрывается из-за пожара на камбузе. Конечно, вся команда должна спасти рыбаков. Когда они подходят на место происшествия на своей лодке, легендарный Эл пытается найти друга Хоби. Эл не позволяет спасателям вмешаться. Он выдохся, но помогает Митчу достать пострадавших из опрокинувшейся лодки. Застревает сам. Митч выносит Эла на берег, но слишком поздно: Эл мертв.
Очень легко высмеивать сериалы и телефильмы. А вы попробуйте сами. BayWatch снисходительно называли Babe Watch[49]. На самом деле сериалы создают самые опытные профессионалы, которые безупречно изучили их структуру. Поучитесь у них.
Развязка серии — похороны Эла — продолжается полторы страницы. Митч произносит панегирик на полстраницы, где кратко определяет смысл жизни спасателя. Помнится, на приеме в честь дружеского визита австралийских коллег я был ошеломлен, узнав, что сериал Дэвида Хассельхофа считается №1 не только в Австралии, но и во всем мире. Сейчас, когда я прочитал жесткий и красивый пилотный сценарий Майкла Берка и Дугласа Шварца, я ничуть не удивлен такой популярности.
Телеочередь, которой нет
Мой знакомый сценарист продал первый фильм. Я думал, что вскоре он продаст второй (у него было несколько интересных идей), а затем сам снимет третий. Он снял третий сценарий, но второй писал по заказу техасской телекомпании. Как всегда на телевидении, основным фактором был бюджет. Мой друг получил заказ, потому что все еще работал относительно дешево. На телеканале, где компания показывала свои фильмы, его никто не знал, и продюсеру пришлось побороться за его кандидатуру. Оказалось, что техасцам гораздо дешевле снять проект в родной Австралии моего друга. Представляете, австралийские актеры имитировали американское произношение! Непросто. Тогда я впервые услышал о TV-Q[50] для актеров и авторов. Если киностудии защищают свои вложения, нанимая несколько сценаристов и проверенных «прибыльных» актеров, телесети еще больше беспокоятся о своих проектах и инвестициях.
TV-Q означает, что зритель будет смотреть программу только из-за участия какого-то актера. Для сценариста получить TV-Q значит, что его имя занесено в список авторов, одобренных и рекомендованных телеканалом. Такая дискриминационная практика существует, несмотря ни на что, официально.
С точки зрения прибыли художественное кино граничит только с небом. Телефильмы или минисериалы имеют лимитированное количество показов и видеопродаж. Руководители каналов могут заранее рассчитать доход от рекламы, исходя из которого устанавливают цены на сценарий и все остальное. Если я обычно советую не передавать сценарии актерам в обход кинокомпаний, то для телевидения это вполне приемлемая практика.
Список TV-Q нельзя прочитать, потому что он предположительно не существует. Поэтому, не имея знакомств на телевидении, выбирайте актеров из популярных сериалов (комедийных или драматических). Например, Мелисса Гилберт пользуется огромным успехом у женщин от 18 до 49. Если она изъявит желание сняться в вашем проекте, телекомпания сразу заключит с вами контракт. Чтобы узнать, как установить контакт с актером, наведите справки в Гильдии киноактеров (Screen Actors Guild) по адресу www.sag.org/ whoswho.html.
Обращаясь к агенту, скажите, что у вас есть сценарий для этого актера, и узнайте, владеет ли он (актер) кинокомпанией. Если нет, ваши шансы резко уменьшаются, но попытка — не пытка. Помните, что если у вас нет агента, а агент актера представляет также и интересы сценаристов, то вас, актера и других участников, взятых в «пакет», примут на комиссию в 10%.
49
Игра слов: вместо «пляжной службы спасения» — «приглядывание за детьми».
50
TV-Q (TV Queue) — «телеочередь» (букв.). Неофициальный рейтинг актеров, режиссеров и сценаристов на телевидении.