Обращение к контексту классического и современного стихосложения показывает, что ПМФ — явление, подготовленное всей русской поэзией. Представители жанра авторской песни улавливают эти тенденции развития русского стиха и разрабатывают переходные метрические формы, что приводит к появлению говорных интонаций, взаимодействующих с напевными.
Статистические данные по соотношению монометрии (МК) и полиметрии (ПК)[258] приведены в следующей таблице:
Табл. 3
Соотношение МК и ПК
(данные в процентах от общего количества текстов (строк)
Нам уже приходилось писать о том, что Высоцкий и Галич являются яркими полиметрическими поэтами[259]. Как видно из Таблицы 3, доля полиметрии у Высоцкого составляет 38,9 % по статистике текстов и 45,1 % по статистике строк, у Галича, соответственно, 37,1 % и 57,4 %.
Увеличение показателей по статистике строк объясняется тем, что полиметрия зачастую востребована в больших по объёму текстах. Особенно это касается Галича, использующего ПК в произведениях крупной формы, которых у него больше, чем у Высоцкого (см. поэмы Галича «Кадиш», «Вечерние прогулки», «Размышления о бегунах на длинные дистанции»). Но если у двух представителей жанра полиметрия занимает значительное место в стиховой системе, то у Окуджавы, напротив, доля ПК составляет всего 3,4 % (3,7 %)[260]. Контекст «книжной» поэзии показывает, что закономерности эпохи в большей мере отражает Окуджава. По данным П. А. Руднева, у А. Блока поли-метрические композиции занимают 2,4 %, у В. Брюсова — 2,6 %[261]. Процент полиметрии, согласно исследованиям В. С. Баевского, сохраняется на том же уровне и в середине XX века[262]. По подсчётам Е. К. Озмите-ля, Т. С. Гвоздиковской, из 59 поэтов XX века лишь у 15 встречаются полиметрические произведения: от 1 % у Р. Рождественского до 8,7 % у А. Вознесенского. Но если Окуджава следует тенденциям «книжной» поэзии того времени, то Высоцкий и Галич, имеющие очень высокий процент ПК, воплощают другую традицию — «музыкальной полиметрии». По данным стиховедов, появление полиметрии в русском стихосложении генетически связано с жанрами, ориентированными на музыкальное сопровождение (полиметрия опер, кантат, речитативов комических опер)[263]. Названная ранее работа Джеральда Смита, в которой исследована «гитарная поэзия» ряда авторов, содержит обобщение: «полиметрия — важный признак песенной поэзии в целом»[264]. Таким образом, тот факт, что все три представителя жанра обращаются к полиметрии, говорит о её востребованности в авторской песне. Однако степень интенсивности использования ПК является проявлением индивидуального стиля в жанровом.
вернуться
255
Лотман М. Ю., Шахвердов С. А. Указ. соч. С. 180–181; С. 226–230.
вернуться
256
Савченко С. В. Указ. соч. С. 13.
вернуться
257
Ивлева Т. А. Указ. соч. С. 17.
вернуться
258
Поясним, что монометрическая композиция (МК) характеризуется наличием в произведении одного стихотворного размера, а полиметрическая (ПК) — использованием в одном стихотворном тексте нескольких метров и /или размеров (см.: Руднев П. А. О соотношении монометрических и полиметрических конструкций в системе стихотворных размеров А. Блока // Русская советская поэзия и стиховедение / Материалы межвуз. конф. М.: Обл. пед. ин-т им. Н. К. Крупской, 1969. С. 227).
вернуться
259
См.: Фомина О. А. Стихосложение В. С. Высоцкого и проблема его контекста. С. 156, 167–179; Фомина О. А. Полиметрия Галича и Высоцкого: опыт типологического анализа // Галич: Новые статьи и материалы / Сост. А. Е. Крылов. Вып. 3. М.: Булат, 2009. С. 128–143.
вернуться
260
Укажем, что в исследовании Дж. Смита говорится, что «Окуджава <…> полностью избегает полиметрических структур». Этот вывод обусловлен спецификой издания и небольшим корпусом текстов, среди которых не оказалось примеров ПК (См.: Смит Дж. Указ. соч. С. 327).
вернуться
261
Руднев П. А. Из истории метрического репертуара русских поэтов XIX — начала XX века (Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет, Брюсов, Блок) // Теория стиха. Л.: Наука, 1968. С. 117–119.
вернуться
262
Баевский В. С. Типология стиха русской лирической поэзии: Автореф. дис… докт. филол. наук. Тарту, 1974. С. 16–17.
вернуться
263
О традиции «музыкальной» полиметрии см.: Матяш С. А. Из истории полиметрии 18 века: Стиховая форма комич. оперы Попова «Анюта» // Studia metrica et poetica: Сб. ст. памяти П. А. Руднева. СПб.: Академ, проект, 1999. С. 84–85; Матяш С. А. Полиметрические композиции в стиховой системе В. А. Жуковского // Проблемы поэтики. Алма-Ата: КазГУ, 1980. С. 78–89; Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 77–79; Попов А. Н. Полиметрические композиции в русской литературной кантате второй половины XVIII — первой половины XIX вв. // Славянский стих VII: Лингвистика и структура стиха / Под ред. М. Л. Гаспарова, Т. В. Скулачёвой. М.: Яз. славян, культуры, 2004. С. 47–58.
вернуться
264
Смит Дж. Указ. соч. С. 327.
