Рабочая книга сценариста. Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешного сценария
- Автор: Филд Сид
- Год: 2006
- Язык: русский
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Рабочая книга сценариста. Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешного сценария». Краткое содержание книги:
Труднее всего писать Акт II, так как это самая длительная единица драматического действия. (Новый материал, представленный в этой книге, делит Акт II на подлежащие обработке единицы действия. Более подробно об этом написано в Главе 11 «Новая парадигма».)
Акт II «Незамужней женщины» описывает Джилл Клейберг как незамужнюю женщину после 17 лет замужества. Она чувствует себя преданной, покинутой, гневной и озлобленной против мужчин. Это ненормальное изменение и ей трудно перестроиться. Она должна научиться жить новой жизнью. Она лечится, учится быть одинокой матерью и вскоре ей удается преодолеть свой гнев против мужчин (сосредоточив его на своем муже, которому он и должен быть адресован). Она начинает сексуальные эксперименты.
В конце Акта II она встречает Алана Бейтса в художественной галерее и ложится с ним в постель, но, когда он просит ее о новой встрече, она отказывается, сказав при этом, что лишь экспериментирует и не хочет вступать в серьезные отношения. И добавляет, что лично против него она ничего не имеет.
Через несколько вечеров она снова встречается с Аланом Бейтсом на вечеринке. Они разговаривают, наслаждаясь компанией друг друга и решают покинуть вечеринку вместе.
Несмотря на то, что она сказала после их первого сексуального сношения, он ей нравится, а она нравится ему, и вскоре между ними устанавливаются серьезные отношения. Сюжетный узел в конце Акта II — их решение покинуть вечеринку вместе; это происходит на стр. 88. Это «закручивает действие в другом направлении». Акт III сосредоточен на новых отношениях с Аланом Бейтсом. Вот как все это выглядит на парадигме:
Сюжетный узел в конце Акта II раскручивает историю в Акт III.
В фильме «Жар тела» второй сюжетный узел имеет место на 85-й минуте фильма, когда лучший друг Расина, Ловенштейн рассказывает ему, что кто-то пытается впутать его в убийство. «Начиная приблизительно с 3 часов 30 минут до 5 часов утра в ночь убийства кто-то несколько раз звонил тебе по телефону... Телефон звонил и звонил, но ты не отвечал.... А теперь кто-то пытается пустить нам пыль в глаза».
«Жар тела» напоминает танец спаривания черной вдовицы-паука. Когда самка черного паука готова к спариванию, она соблазняет самца запахом и движениями, а возможно, и конфигурацией паутины. Самец приближается к ней нерешительно, они танцуют любовный танец и спариваются. Когда самка знает, что оплодотворена, она убивает самца. Он сделал свое дело и больше не нужен.
Такова природа.
Мы узнаем, так же как и Нед Расин, что Мэтти фальсифицировала волю своего мужа и что она намерена засадить за решетку Расина. Сюжетный узел раскручивает историю в Акт III, и мы следуем за действиями Расина, шаг за шагом, пока он совершенно не превратился в предателя. Он кончает свою жизнь в одиночной тюрьме приговоренным к смерти, а она доживает свой век в тропическом раю.
На парадигме эта история выглядит следующим образом:
Она использовала его. Функция и назначение сюжетного узла заключается просто в том, чтобы двигать вперед историю. Это случай, эпизод или событие, которое зацепляется за действие и закручивает историю в другом направлении.
Во всех ли фильмах имеются сюжетные узлы? Все фильмы, которые «работают», имеют сильную органическую структуру с ясно обозначенными сюжетными узлами.
В вашем сценарии может быть 15 или 20 разных сюжетных узлов: их может быть два в Акте I, 10 в Акте II и один в Акте III. Однако когда вы только начинаете готовить вашу историю для сценария, то вам следует знать четыре вещи, чтобы структурировать вашу идею: конец, начало, первый и второй сюжетные узлы. Если вы знаете эти четыре основных компонента, вы можете начать строить и расширять линию вашей истории.
Акт III — это единица драматического действия, занимающая 30 страниц. Он имеет место от сюжетного узла в конце Акта II до конца. Акт III имеет дело с драматическим контекстом развязки. В Акте III ваша история разрешается, причем разрешение определяется как «решение».
Что значит решение для вашей истории? Остается ваш герой жив или умирает, преуспевает в жизни или терпит поражение, едет куда-то или не едет, продвигается по службе или нет, женится или разводится, переживает испытания судьбы или нет, захватывает добычу или нет? Вы должны решить, какова будет ваша история. Вы должны знать, как ваша история закончится. Что значит разрешение для вашей истории? Если вы не знаете, то кто знает?
Парадигма — это модель, образец, это целое: